摘要:

说明:

描述:款识：清平自是才人调，艳丽无如妃子花，记得沉香庭北夜，墨痕粘壁影欹斜。复堂李懊道人李制。
钤印：鱓印、宗杨、李忠定文定子孙
说明：李鱓(1686-1762)江苏兴化人，字宗扬，号复堂，又号懊道人，康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受“正统派”画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。与郑燮关系最为密切，故郑有“卖画扬州，与李同老”之说。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致，后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，“水墨融成奇趣”的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。《牡丹兰石图》为李晚年的作品，画面上有他的自作诗一首“清白自是才人调，艳丽无如妃子花，记得沉香庭北夜，墨痕粘壁影横斜”。画家在落笔之初虽面对一片白纸，但胸有成竹毫无拘谨之感牡丹，黄石，兰花三组题材相互穿插动静相宜。大写意思是笔笔生发而成的，由第一笔生发出第二笔，前一笔和后一笔是相互依赖的关系。画中主景是牧丹和兰花，传统文人画中以牡丹为富贵荣华的像征，而兰花则是幽人高士的象征。画家用这两种植物来入画，曲折的表达出他即思富贵又慕清逸的思想。画中题诗用唐代杨贵妃的故事，来比喻牡丹于华贵之中也夹杂着几许无奈凄凉。李鱓画牡丹的作品传世很多，有用双钩法点的，也有用小写意法钩完墨线后再用深浅不之色渲染的，而这件作品则直接用墨笔来点写花头的阴阳向背，花瓣的高下仰俯。自然物象和大写意手法的痛快淋漓达到了高度一致。中国写意花鸟画的最高境界是意笔工写，从表面上看是信笔一挥，而实际上这一挥是需要几十年反复锤炼方可成就的，兰花在李鳝的绘画题材中占有着重要的位置，他画兰的名气虽然没有郑板桥这样大，但从艺术水平上说是一点也不输给老友，以这件作中的兰而言，浓墨写花叶如同书法中草书笔笔见力，组织穿插自然生动。花瓣则用淡墨，飘逸雅洁，这在他传世绘画作品中也是不可多见的。
李忠定文定子孙一印可参见《中国书法家印挪款识》第392页印73。
刊登：《艺术市场》，2006年12月刊，第100页。