出版:《周春芽》，timezone8，2010年，第451页。

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描述:石头是中国历代文人墨客表现的经久不衰的题材。石头的体积和它表面的纹脉肌理，为艺术家提供了一个表现的机会，尤其是太湖石所呈现更为丰富、狡杂的个性。

周春芽言述“太湖石”

“太湖石”系列是在2000年前后的作品。太湖石像是一个自然的形态，如果你去苏州的留园、拙政园、网狮园这些园林游玩的时候，你会发现太湖石其实有一种很深厚的文化意义在里面。它单独就能成为一个景致，跟大自然里的石头不同。它虽然是从大自然里面取出来的，但是又经过一些人工的斧凿，在自然形态上又加工成为了一个文化符号。每次看到太湖石我就会想到很多，特别是在不同的时间段去看的话，感觉很不同，有非常丰富的表情。后来我就开始画它，画的时候，石头的洞里面都有一些泥巴，而那种泥土的颜色有点泛红。我画画有一个特点，流滴淌水的，红色一下从洞里流出，被人会觉得有色情、暴力在里面，可当时作画的时候，我没想那么多。我对一个物体，对一个人的潜意识可能会有某种内在影响，一个下意识的感觉就很容易产生一种情绪，就像为什么晚上看太湖石感觉跟白天完全不一样。前几天我去苏州，又去看了一次太湖石，感觉又很不一样了。而且晚上去看的时候，远处的地方有一个亭子是亮的，一男一女在唱昆曲，周围都是黑的，很多太湖石藏在黑暗里面，感觉特别有意思。“太湖石”我大概画了一年半，也没有画多少，我估计纯粹的太湖石可能不会超过七八件。那时我去过好几次苏州，就在园子里走过去，走过来。一直在想，中国人为什么对太湖石特别感兴趣，特别留恋。太湖石作为一个符号性的象征，我觉得这种特殊的石头生命力特别顽强。我在画太湖石的时候比画绿狗和桃花时，心里要复杂一点，太湖石让我想得更多。你会想到几乎所有中国传统的文化形式里面都有园林和太湖石,包括古典戏剧、绘画、小说，都与园林有关联。园林、山石这个符号代表了太多太复杂的东西与传统了,并且在当代，社会发展这么快，这种影响还是存在着……。



在2000年前后，周春芽创作了一批具有生命意象的《太湖石》系列作品。《太湖石》，酣畅快意、恣意淋漓、浑厚丰富的巨大石块占据大部分画面，成为中央视点唯一主体的构图，原本矫揉的太湖石被艺术家画得既神秘优雅又兼有奔放的野趣。“太湖石”系列，明显的可以看出周春芽将“表现主义”和“写意绘画”的融合发挥的淋漓尽致。他对中国传统绘画深刻理解，吸取了中国传统水墨绘画所呈现出的广博大气与细腻精微。“表现主义”和“写意”这两种来自不同时空的文化概念，在他的中国传统山石题材作品中看似偶然却顺利成章，构成了周春芽的独特绘画语言。