出版:《艺苑掇英 第72期》，上海人民美术出版社，2004年，第3页。

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获奖记录:

描述:来源：藏家王良福先生直接购自于冯叶的母亲、林风眠的弟子席素华女士。

仕女是林风眠创作盛期的重要描绘题材，这件《仕女赏花图》作于1960年代，描绘一温柔闲雅的古装仕女含蓄端坐，捻花微笑。无论从构图、形式、技法，还是意蕴来看，都称得上是林风眠仕女题材创作中最为经典的作品之一。
（一） 构图
这件作品为方形布局，构图是林风眠仕女画中常见的“三段式”：仕女在画面中央，以逆光法呈现独特的光源现象，明亮的白色纱质窗帘烘托出主体人物的轻柔优雅。左右两段是灰暗的背景，一边有桌上高高的宋代花瓶插上花束，另一边则是低平在地上的布垫，形成不对称但力量均衡的画面。
（二） 形式
作品形式追求平面化，造型简洁、生动，以隐约流畅的线条，几何图形来组织画面，与西方绘画大师马蒂斯有异曲同工之妙。画面仕女的轮廓线、衣纹线简洁流畅、准确概括；使画面单纯明朗、主题突出。仕女面部的极简表达，眼睛是柳叶式的黑色外形，不画出眼珠也不画睫毛，揉合了民间剪纸及皮影戏艺术表现的精练，以及北魏壁画、唐代人物画的精髓。
（三） 技法
这幅作品在笔墨技法上，为表现体面结构和黑白关系的用墨与用线，如在衣着和人体的勾勒上，吸取了传统瓷器上的绘画特点，笔法韧而有力，从而使画中仕女的轮廓线、衣纹线简洁流畅、轻松优雅，肌肤的质感和光泽更为鲜活。在色彩上，此画以色为主，适当加入水墨，革新了传统绘画讲究“水墨为上”的原理，复合的表现形式丰富了画面的表现力。画面色彩以蓝、白色调为主，林风眠大胆吸收了西方印象派的光源色和补色、野兽派和表现主义的主观色泽，还有综合立体派的平涂色。如仕女的面部以平涂为主，尤其敷以白粉勾勒，使得画面充满光线的感觉；以白粉、白线勾画出衣裳的线条，表现出薄如蝉翼的纱质柔美触感，如“吴带当风”的轻扬，如“曹衣出水”的贴身，体现出古典仕女体态的优美。
（四） 意蕴
画中所描绘仕女既充满现代新颖的意味，又散发出宁静含蓄的东方古典之美。她那静溢的眼神，微微低首凝视手中轻拈的白荷，表现出高雅纯洁的幽静之美、温馨之美。白色的纱衣有一种透明之感，在轻烟细柳般的闲淡优雅之中，又隐隐有一种寂寥惆怅之感。和身后白色花瓶以及花朵的白色花蕊相呼应。色彩单纯而又透明，营造出一种朦胧梦幻的诗意情调。恰好说明了林风眠的中国文化个性和东方情怀，充分展示了林风眠在调和中西艺术的成就。