LOT:750

艺术家 :罗中立

品名:过河系列-桥之二

材质:油彩 画布

签名:Luo Zhongli

创作年代:1993年

尺寸:95×130cm

估 价: 2,600,000-3,600,000RMB

成交价:4,025,000RMB

2012春季拍卖会-当代艺术(W12061)

出版:《中国当代名家罗中立》,四川美术出版社,2007年,第177页。
《中国乡土写实灵魂:罗中立的绘画艺术》,国立历史博物馆,2012年,第96页。

展览:

获奖记录:

描述:艺术史从一个方面讲就是不段改变语言
方式的历史。
—罗中立
罗中立被认为是80年代“伤痕美术”和“乡土写实主义”美术改革运动的代表人物。他笔下的农民形象将艺术从塑造典型转为对普通人的描写,标志着绘画审美意识的转变。在1980年代现代主义美术精英文化运动上,举足轻重,是中国绘画改革的主要先锋。罗中立一直延续着农民题材的创作,以原生的文化状态来表现中国本土的文化经验。罗中立将对农民的表现视为一种责任,他并非如实地记录农民的生活,而是把自己对农村生活记忆和单纯的情感认知赋予对象。他把这种蕴藏在农民身上的本质属性看作一种伟大的精神,在农民身上承载着国家的命运和民族的精神。


罗中立的创作观点

90年代末以来,我的创作一直想从中国传统、民间、原始的艺术里面找一些观念以及相关的符号,以构建一个完全区别于其它中外艺术家曾经使用过的图式,建构一种新的创作方法论。与此同时,我的艺术风格是经历了西方现代艺术的洗礼,以及对西方现代艺术的学习之后,又回到中国背景及中国传统的文化中来的,并且是区分中西之后,所形成的一种鲜明和独特的个人风格。对这种风格的追求,其意旨仍在于在文化现代性的构架下,建立一个有别于西方的,并具有本土文化价值和历史逻辑的语言体系。


罗中立艺术创作之演化

罗中立乡土题材的第一个阶段,可以称为他的再现时期。这个阶段的作品是以自然为基础,从中提炼形式与精神。用最真实质朴的形式来体现事物自身的属性。罗中立坚持用写实主义的表现方式,以浓厚的乡土气息、自然主义为题材,放大人物的精神与人性,描绘出朴拙、单纯、善良的底蕴。

第二个阶段是第一个阶段的延续,形式依附于形像,从原始质朴的真实表现中产生了现代艺术的形式。在中国社会的发展过程中,农民的形象也在由传统变成现代。罗中立笔下的传统农民形象逐渐消失,即用民间艺术的意向取代早期的写实。题材未变,形式大有变化,形式的意义蕴藏在题材的内部。他把农民的形象特征进一步地夸张,明显的特征是不规则的笔法,笨拙的造型,民间性的色彩。

罗中立的第三个阶段,是他2000年以后的图像时期。在某种那个程度上这个时期的作品是前两个时期形象的延伸和突破。如果说第二个阶段,罗中立是用民间的形式对原始形象的变形和夸张,强化农民的本质特征,那么第三个阶段是第二个阶段的延续,原始形象发生新的意义,追求绘画语言的单纯化,去除了环境和背景的影响,进一步消解现实的特征形象,形象被符号化了。用大色块入画,增加了颜色的强度,直线白色网格覆盖着原始粗野的形象,扩散了视觉冲击力,更增强了图像化的表现。总而言之,这个阶段在视觉上的特征:一是原始形象的消失,已没有现实的参照。二是图像化的颜色,区别于民间的色彩,接近于数字化的图像。三是符号化的网格,符号与形象并置形成强烈的对比。

罗中立第三阶段的作品显示出一种从形式到内容的转型性,绘画语言由原来的“具象性”向隐含现代审美意识的“符号性”转换。古老民间艺术中具有的单纯、简略、直率与现代艺术中所具有的表现性、象征性的艺术中原始风格遥相呼应。罗中立不再追求从形象中挖掘形式语言,而试图强调形象原有的历史、传统和文化的意义,特别是蕴藏在中国、本土、东方的生命力和文化表现力!在罗中立的创作中,始终在思考寻找一个中国当代的跟西方不同且宣扬中国精神的绘画面貌!

《过河之二》

80年代末90年代初,罗中立到欧洲留学以后,受欧洲19世纪以来绘画作品的人文精神和本体意义所感染,回国后仍然以农民为创作母题,但表现手法有所改变。摆脱了严谨写实追求,在形式上更为自由,笔法粗犷,层次肌理更为丰富。不做艺术的修饰,不做理想化的处理,赤裸裸的描绘生活的真实。人物形象更接近巴山农民的本题意义上的真实形象。艺术语言更为夸张,尤其是人体造型,强调语言的厚重、敦实的力与美。罗中立以自由的心态以及敏锐的眼光捕捉农村生活中那些看似平凡普通的场景,以其强烈的山野气息,质朴而笨拙的形象,展现出原创的文化生态和表现性的中国经验。

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