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描述:艺术家“内心的需要”以及寻找中国现代绘画的意愿，催着我作进一步创造。
—余友涵
余友涵被公认为中国当代最重要的前卫艺术家之一，是“政治波普”艺术家中最具代表性的一位。他的作品同时融合了中国的视觉符号和西方艺术的表达方式，对当时的艺术文化界带来了很大的冲击，并影响和感染了一代年轻艺术家们。在使他获得国际声誉的的毛泽东肖像系列中，他将毛泽东置于色彩明艳、花朵鲜簇的画面中，拆解并重建了上世纪中国历史脉络来表现曲折沉重的文化轨迹。他的实验抽象画“圆系列”则试图“把握智愚、动静、刚柔、得失，并将这些全然对立之物统一起来，”而后进入老子“大象无形”这一隐喻所暗示的境界。余友涵曾先后参加过许多世界闻名的重要艺术展览，其中包括1989年北京中国美术馆的“中国现代艺术展”、1993年“第45届威尼斯双年展”与“德国柏林的中国前卫艺术展”、1994年“第22届巴西圣保罗双年展”等。
新表现艺术“圆”
“圆”的系列约始于1984年，其画面极清美而潇漓，运若星辰之自在。笔运仿佛是天中的流水，若逝若显、断续不已，而水至渠成，即拂袖间飘忽引去，似不由知觉。画幅间蕴有着一种沉寂而寥阔的光彩，酣畅简达，华严而圆融，仿佛由心中至达之境悠悠造来。这些无声运行的圆面给观众以宁静的感觉，使流连于画幅前的眼睛，经过一段时间的凝视以后，似乎被带往了更遥远的地方。作为与画面的对照，人们的视觉却渐渐地体验着那一混沌的宇界。余先生总是睁着眼睛，似乎对这个宇宙怀有不尽地相思。他心神不定，而又两耳绝聪，他东张西望，而又目不邪视。在这种相思下，他沉下，远远近近地飘游；渐入佳境，又超超而去，似乎真亦非达，达亦非真。其处境与那物象和真道亦即亦离，“圆”这样一种虚实兼有的象征，也许正表现了那种对物界的迷惑与距离，以及对“道”的切近和疏远。
—秦子
圆是一个简单的形象，它成了我一系列画的主要形象。具有安定性感觉的圆表现了物界的亦始亦终和无谓终始。它是循环不已的运动之象征，既可以视为一个点，也可以是一个无穷大的面。它的内在及外延兼有自在与博大的气度，静静传出“瞬间”与“永恒”的体味和安宁。我尽可能使画面的质朴与智巧、虚静与生动，以及衡与变、有与无等因素统一起来。圆所表现的境界，是一个与宇宙精神有神交的个体，在画面行为中实现了自我价值，并且由此穿透画面，在妙悟之下所体验到的无象之空界（道）和画面本身（质）。
—余友涵