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描述:来源：直接征集自画家家属。
岳 祥书
岳祥书、戴秉心、李超士是活跃在山东画坛的三位中国早期油画家。值得关注的是，他们自迁居或留学归国之后，一直生活工作在齐鲁大地。不仅在此进行艺术创作，还播下油画的种子，培养出一批批优秀的艺术人才。三位先辈艺术家之所以甘心长驻山东，而不趋于北京、上海、杭州等大城市，原因归结于：一方面，山东在古典文化学意义上是“齐鲁孔孟之乡”，具有深厚的传统文化底蕴；另一方面，山东在当代社会学意义上是“革命根据地”和“东部沿海地区”，又与时代生活紧密相连。这对艺术家的创作具有独特的影响。岳祥书、戴秉心、李超士三位艺术家在山东的油画创作活动和美术教育活动，为中国油画的发展做出了贡献。
具有大家天赋的“平民画家”
岳祥书，生于河南省开封市，18岁迁居山东，定居济南，并终老于此。他毕生从事美术工作，绘画领域涉猎广博，中、西绘画皆通。虽然不是科班出身，其艺术成就已达到相当的高度。1931年—1932年在山东省临沂县县立师范讲习所、临沂县省立第三乡村师范美术学校任美术教员。1933年在济南市开办“济南祥书美术馆”。1934年参加全国性美术作品展览，六幅作品全部入选，颇受关注。建国后亦多次参加全国美术作品展览。1959年参加北京人民大会堂山东厅绘画工作。1961年应聘修复宋代艺术珍品泰山岱庙天贶殿壁画。出版有《木鱼子画集》、《祥书墨妙》画集、《二十四孝经》插图、《花鸟四条屏》、国画木版水印、《岳祥书画集》等。其作品被中国美术馆、山东省博物馆、山东省美术馆等全国有关文化机构收藏。
岳祥书的西画传奇
他的作品，奇迹般地显现了来自民间底层的“无名”者的艺术感染力量。大胆地想象一下，倘若抛开名气之分，但就当时岳氏的水彩作品来说，与刘海粟、王济远、倪贻德、汪亚尘等名声显赫的“大画师”的西画作品“挂在一起”，自然也非奇谈之说，因为他们彼此都共同具有西画引进与创造的本土化需求，以及现代主义的探索意味和精神，有所不同的是，岳祥书并没有“上海美专”、“西湖艺专”毕业的“光环”。
他的西画传奇似乎脱离了个人狭小的藩篱，而替换了更为宽广的文化视野，那即是在他的艺术生涯中，自觉或不自觉地发生了中国画和西画之间神奇的内在关系，互相渗透，互相借鉴，互相推进，互相拓展。传统的笔墨意趣和西方的写实结构，实现了彼此观察方法和表现方法的体用关系的融汇贯通。记得陈抱一先生曾经回忆在中国洋画运动时，徐悲鸿、汪亚尘等名家的“中西画并陈”现象，在此我们又重新找到那个时代岳祥书个案的例证。只有那样的时代，中国的艺术家，不管其名头大小，无论其出道先后，都不同程度地具有了国学启蒙的基础，这种国学基础在艺术家的艺术演变历程中，自然衍化为自我修炼的基因，超越了有限的专业学习范畴，使他们对于中西融合之道切问近思，变得明心致远而得心应手。在此情境中，我们所关注的对象，使得封闭成为修炼的温床，苦难成为升华的激素。因而，所谓岳祥书的西画传奇，实际上依然根植于他曾经“艺事大进”的那个时代和那片土壤。
—李超（转载自《岳祥书美术全集》第六卷）
岳祥书自13岁起便研习素描，并挂牌营业画像。他的人物肖像作品在其艺术人生中占有非常重要的位置。这幅素描《齐白石》作于1950年代，作品细致描绘了国画大师齐白石老人的形象，人物发须、皱纹、神态无不精微，栩栩如生，俨如真人活现眼前，从中可以看出画家对人物观察的科学性与精确性，以及几十年深厚的写实功底，是其人物肖像画的佳作之一。