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艺术家 :李邦耀

品名:物种起源1号

材质:油彩 画布

签名:libangyao 2006

创作年代:2006

尺寸:114×146cm

估 价: 150,000-200,000RMB

成交价:149,500RMB

2010秋季拍卖会-当代艺术(W10121)

出版:《李邦耀》,河北美术出版社,2008年,第130-131页。

展览:“共振——中国当代油画邀请展”,深圳美术馆、石家庄当代美术,2007年。

获奖记录:

描述:我并不是一个现实主义画家。实际上,我只是试图借用现实生活中与我们生存经验有直接关系的事物,去表达它背后存在的另一种真实的状态,即:事物的本质。
—李邦耀
从湖北来华师美术学院任教的四位艺术家杨国辛、李邦耀、石磊和方少华,在湖北时就已经参与了当代艺术,是湖北波普与新表现主义的代表性人物。他们来广州已经有十来年的时间,相当长时间里他们和广州的艺术是隔膜的,但是,通过在美术教育中的当代艺术讨论,他们的学生开始成长起来,并活跃在社会上,反而促成了他们与广州本地艺术的结合。这十年来他们主要的工作是培养具有当代意识的学生,是让当代艺术在广州有一个持续的发展。
—杨小彦
关于李邦耀
20 世纪80年代,李邦耀作为湖北现代艺术团体“部落 部落”的组织者之一参与了“85新潮美术运动”,李邦耀早期作品如《没有琅邪草的协奏》以那些混杂着卢梭的原始幻想风格与玛格丽特的超现实场景的作品完成了关于人与自然关系的描述。进入90年代之后,他以具有强烈文化和政治参照图像的中国式波普作品进入观众的视野,之后的创作无论是《进化论》、《物种起源》或《重新看图识字》,他的这些对消费文化的视觉考察几乎成为他作品的唯一主题。李邦耀的艺术一直保持着一种冷静和理性观察的气质,它们特别突出了画家 “对从远古到未来的人类文明发展史的完整思考。”
我的艺术揭示“真相”
我的艺术工作总是与现实生活有着密切的关系,但我并不是一个现实主义画家。实际上,我只是试图借用现实生活中与我们生存经验有直接关系的事物,去表达它背后存在的另一种真实的状态,即:事物的本质。我一直努力通过视觉的方式去揭示那种“真相”。如同我的作品中大量借用消费文化的符号一样,“符号”仅成为揭示的途径,这是我感兴趣的问题。当然,它并不是私密性的,但它绝对是我的方式。这使“问题”在表现过程中产生了意义。让观众在观看作品时参与“问题”的讨论与思考是我所期望的。因此,我并不完全拘泥于媒材的限制。平面性绘画和装置材料兼用,视“剧情”的发展而定。我个人认为,艺术既不是个人叙事性日记式的手段,也不仅仅是技术比武的“擂台”;为了更好的揭示“真相”,去诗意化和趣味性是我作品中的重要成分。在实现个人的艺术愿望中,视觉语言是重要的;思考问题的方式决定了语言的方式,但它必须是个人的。“语言”不能共享。
—李邦耀
李邦耀把他的《物种起源系列》绘画等同于一次达尔文的物种研究。画家在这幅《物种起源1号》中告知观众:在达尔文的物种“进化论”中,物种生存的规律是取决于优胜劣汰,但在现代消费社会流行的产品“进化论”中,新产品的出现更主要是为了建立一种示范性的生活方式—用以引领新的消费时尚。整幅图以广告性尺寸与构图为大背景,其上用硬边造型和灰色调性的日用消费产品起到了确立身份、划分阶层的作用。从本质上讲,商业资本家们是在把新商品作为文化的象征符号来操纵,这就使得符号的象征意义不仅自由地游历在产品本身,而且被运用于多种多样的关联之中。于是,李邦耀就在他的画布上设计了这些到处都渗透着符号与广告语言—电视中、报纸中、杂志中无论何时它们都包围着观众。

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