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描述:美籍水彩画大家王珲 陈耀王 撰文
王珲，美籍水彩画家，1925年出生于上海。曾就读于国立音专声学系，后进上海美专西画系，师从刘海粟等大师，和程十发同届。1942年和同学简庆福一起转入“充仁画室”，师从张充仁先生学艺。王珲天资聪颖，好学不倦，深得师友之推重。1947年上海主办“中正文化奖金美术奖”，王珲的水彩画《春》，经朱屺瞻老师推荐评为唯一获奖的水彩画。同时获奖的还有张充仁的雕塑、方介堪的篆刻、姜丹书的国画、俞云阶的油画和任政的书法等。当年王珲任“充仁画室”的唯一助教。王珲和哈定是张充仁在上世纪40年代培养出来最杰出的水彩画家。

解放前夕，王珲在地下党的掩护下在圣约翰大学，画了上海最早的毛主席和朱总司令的巨幅油画像，并及时出现在欢庆上海解放的游行队伍中。接着他和同学哈定、余声同到上海人民美术工场工作，成为当时上海三大画领袖像的著名油画家。

1950年王珲受李詠森校长之聘，任苏州美专沪校的水彩画教师。1951年王珲和黄杨木雕大师徐宝庆一起，作为张充仁先生的助教和助手，创作大型雕塑《无产阶级革命创造中华人民共和国》。这座气势磅礴的现实主义群雕完成后，受到陈毅市长等领导好评。

1952年王珲赴西安建造西北人民大厦，首创“石膏花饰”，把雕塑艺术用于大型建筑。1953年又率雕塑家徐宝庆、唐柱(民国首任总理唐绍仪之子)和曹鸿范等充仁画室同学，同赴蚌埠建造“治淮纪念馆”的石膏花饰和大型浮雕。1954年为迎接建美籍水彩画大家王珲 陈耀王
国十周年奉调北京，参加首都十大建筑的浮雕装饰工程，此后一直在建筑界服务，直到1985年退休后，全家移民美国，继续从事心爱的水彩画创作。

王珲在“充仁画室”十多年，从张充仁先生的得意门生，到唯一的助教和得力助手，深受张先生的青睐和影响。他淡泊名利，追求完美，和徐咏青、张充仁、李詠森等前辈一样，十分推崇法国水彩画家维涅尔 (Pierre Vignal 1855—1925)，不仅自己学习还和同学切蹉琢磨，在他的水彩画中能够明显的看出维涅尔的影响。王珲有着扎实的素描功底，对中国画也颇有研究，他继承张充仁的画风，热衷于中西水彩画艺术的融合和创新。他用中国的鹿狼毫画笔，用英国利夫斯(Reeves)块状水彩画颜料和华脱门(Whatman)水彩画纸，采用维涅尔的水彩画手法作画。他常在笔头上蘸上几种颜色，一笔下去真似“墨分五色”，淋漓尽致，枯涩浓淡恰到好处，既有维涅尔具象写实的西洋画风，又有中国文人画写意的主观情趣；维涅尔专攻风景画，而王珲的水彩画却像张充仁一样，取材广泛，无伦风景、静物、人像，信手拈来，可谓无所不画，无画不精；王珲的水彩画构图简练、色彩透明、阳光灿烂、水色淋漓、明快流畅、富有东方神韵。

王珲晚期的水彩画受到塞尚 (Paul Cezanne) 和凡•高 (Vincent Van Gogh) 等印象派的影响，从往昔反映自然的写实画风，逐步转向到抒发和表现自己内心的感受，笔法也变得简略而写意，但在他写意的水彩画中，显现的并非虚妄和空幻，而是大胆运笔中见到的传神和真实。王珲在水彩画中，经常运用中国画和书法中的“枯笔“、“飞白”笔法，他吸取了中国传统绘画的笔墨情趣，在画静物时，甚至把背景都省略掉，犹如中国画的写意花鸟，虽然只有寥寥几笔，但色彩丰滢、水分充润、质感明显、主题突出，令人叹为观止。在他的画中可以强烈地感受到他的笔法和力度，以及中国文人画的元素，大有出蓝之感。