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描述:王珲一生推崇维涅尔，他知道国内有关维涅尔的资料已毁于文革浩劫，大都水彩画家只闻其名而无法一睹其画，为此他将毕生收藏的法国1925年版，限量精印的71幅维涅尔水彩画，带回祖国，捐赠给中国水彩画的发源地土山湾博物馆，并自费出版了《维涅尔水彩画选集》分赠同好。
水彩画是一门比较年轻的表现艺术，诞生至今仅二百多年历史，它在19世纪中叶开始随着西方传教士的足迹传入中国后，在上海土山湾画馆薪尽火传并和中国画互相交流融合，逐渐形成具有自己特色的“中国水彩画”，在国际上崭露头角。
水彩画追求画面的清澈透明，一笔下去后不再重复，更不能涂涂改改，所以难度较大。维涅尔认为水彩画应该是小尺幅的，因为水彩画颜料不能像油画那样大面积的覆盖，而情趣在于支配颜色的深浅和对比的効果 ，所以他的画大都在（23—25）×（32—35）cm左右的小画幅。而“中国水彩画第一人”徐咏青也采用相同尺幅；发展到中国第一代水彩画宗师张充仁、李詠森等的水彩画尺幅也大都在28×38cm左右。所以在国内一般认为水彩画是适于室内装饰、富于“小资情调”的“小品”，而把它归于“轻音乐”这一类，不能与油画等“交响乐”相提并论。王珲有鉴于此，把他的水彩画尺幅都扩大到45×60cm，从而获得较好的视觉效果。
王珲于2006年病逝于美国，和哈定、徐宝庆一样，都享年81岁。他终身热爱水彩画，但并不以此谋生，他追求完美，作品稍不满意，立即撕毁，因而存世精品不多，主要分布在美国、法国和瑞士；而留在国内博物馆和亲人手中的也就数幅而已。此次已经93岁髙寿的摄影大师简庆福先生为了纪念老同学，将王珲28年前留在香港的十幅得意力作带回上海，使上海的艺朮品市场也能回忆起这位杰出的中国水彩画大家，而拍卖所得将用于出版的《王珲水彩画选集》。
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