LOT 5609 清雍正仿官釉弦纹贯耳穿带瓶

创作年代

清雍正

尺寸

H36.5

签名/款识/钤印

“大清雍正年制”款

拍品详情

品相：口沿局部爆釉小修，款处有轻微划痕

备注：
1、北京嘉德，2001年4月25日，编号1388
2、上海信仁，2005年12月4日，编号0092
3、北京中贸，2007年8月20日，编号1639，成交价RMB 1，008，000

“瓶花之具有二用，如堂中插花，乃以铜之汉壶、大古尊罍，或官哥大瓶，如弓耳壶、直口敞瓶，或龙泉蓍草大方瓶，高架两旁，或置几上，与堂相宜。”
——明高濂《遵生八笺》
“……仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽。……仿古暗合，与之无二。”
——唐英《陶成纪事碑记》
雍正一朝瓷艺精进，御窑厂集历代名品之大成，所出之仿古颜色釉，斑斓多彩，成就空前绝后，奠定了雍正御瓷无与伦比的艺术地位，这一切是与胤禛的喜好情趣密切攸关，其对宋器的钟情源于独特的传统文人情怀，以宋人审美为自身品味追求的典范。作为一代君主，雍正皇帝拥有古今天下文人无法比拟的内廷收藏，又因自身特有的际遇铸就出高雅而恬淡的艺术品味。在品鉴内府丰富的典藏之后，其自然对宋官古物的理解和感悟皆有别于常人，因此，雍正皇帝在摹古之中深深融入自身的审美要求与对古物本身的理解，所得摹作乃经其亲自化裁而成，自然流露出浓厚的赵宋遗韵。胤禛的感悟和追求最终得以实现有赖于当时唐英榷陶下的御窑厂。彼时唐英秉承圣旨悉心烧造，尤其在仿古方面，超越前代，独步一时。他按照胤禛发来内府典藏的宋官旧物，对照临摹，以求胎釉、气韵之一致。其中对哥窑之摹造尤为精绝，颇为胤禛所钟情。
雍正十三年乙卯冬月，唐英在其研陶心得——《陶成纪事碑》中记“兹举其仿古、采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。……一仿铁骨大官釉，俱仿内发宋器色泽。”于此将“铁骨大官釉”列于诸类仿古色釉之首位，可见君臣二人对其重视程度之高。
其形近乎四方，古拙而硬朗，随形设附左右贯耳，颈自上而下装饰七道凸出的弦纹，使得造型上起伏变化，收点睛之妙。对宋哥器物的形制来源与审美感受，明人高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》上卷·“论官哥窑器”作如是评述：“论制如商庚鼎、纯素鼎、葱管空足冲耳乳炉、商贯耳弓壶、大兽面花纹周贯耳壶、汉耳环壶、父己尊、祖丁尊，皆法古图式进呈物也。”、“故余每得一睹，心目爽朗，神魂为之飞动，顿令腹饱。”胤禛深谙其妙，特别强调造型之美，追求朴拙之意。故本品釉古雅厚润，纹片舒朗自然，颇具旧迹。底足平扁厚实，露胎泛出黑褐之色，乃摹仿铁足之效果，足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带。明高濂《遵生八笺》中记载：“故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条，缚于几足，不令失损。”虽然此穿带已无实用之处，但保留其式样，令人观之顿觉古意盎然。底款篆法精妙，笔力遒劲，清晰深沉。
此式贯耳瓶存世罕少，雍正一朝与之相同者见景德镇陶瓷馆藏清雍正仿哥釉穿带瓶，尺幅相近，另见另见香港苏富比2011年春拍Lot3014“清雍正仿汝釉弦纹贯耳方壶”造型与本件相同，高63.5厘米，尺寸硕大。由以上品类可知，雍正皇帝喜好将一种器形赋以诸多的色釉来装饰，犹如十二色菊瓣式碟一样，达到“同形而异彩”的表现效果，此特色为雍正高级御瓷的一贯风格，同时每一品类制作数量极为有限，甚至只有孤品一件亦不足为奇，例如青花者迄今未见第二例，本品亦是仿官釉的代表。宋瓷一色纯净不事雕琢之美，乃是陶瓷史上的一段永不落幕的传奇，深为后世仰慕追寻，雍正皇帝深谙赵宋以降文人士大夫阶层文雅、素净、脱俗的美学精髓，临位虽仅有十三年，却于摹古宋瓷方面成就显赫，就本品而言，其取法宋哥，古雅隽美，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，金丝铁线各具其神，深得宋人雅韵，魅力非凡，体现了雍正一朝瓷器工艺绝古烁今的艺术成就，当为旷世奇珍。

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