LOT 9505 郑板桥 - 墨竹图 - 泓盛拍卖官方网站

材质

水墨纸本镜心

尺寸

178×89cm约14.3平尺

签名/款识/钤印

释文：尝读文与可墨竹诗云：拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长；梅花道人题竹诗云：我亦有亭深竹里，也思归去听秋声。皆诗意清绝，不独以画传也。不独以画传而画益传。吾侪小人，既不工诗，又不善画。亦勉题数句：雷停雨止斜阳出，一片新篁旋剪裁。影落碧纱窗子上，便拈豪素写将来。鄙人之言，有惭前哲。
款识：伏惟雅雨山人大宗匠训悔之，后学板桥郑燮。
钤印：郑燮之印（白文）、维夷长（白文）、橄榄轩（朱文）

出版

出版：
1、《郑板桥书画集》第二集，第17页，人民美术出版社，1991年12月第1版。
2.《明清中国画大师研究丛书·郑板桥》第18页，吉林美术出版社，1996年5月第1版。
3.《郑板桥书画编年》下册第152页，人民美术出版社，2007年6月第1版。
4.《明清中国画大师研究丛书·第一辑·郑板桥》第21页，四川美术出版社，2019年12月第1版。

拍品详情

郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县县令。郑板桥取法于徐渭、石涛、八大诸人，擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹成就最为突出，为“扬州八怪”代表人物。

说明：上款人“雅雨山人”即卢见曾，卢见曾(1690-1768)，字澹园，又字抱孙，号雅雨，又号道悦子。山东德州人。康熙六十年进士。历官洪雅知县、滦州知州、永平知府、长芦、两准盐运使。性度高廓，不拘小节，形貌矮瘦，人称“矮卢”。日本本山彦一旧藏。本山彦一(1853-1932)，号松荫，实业家、政治家。大阪每日新闻社长、贵族院勅选议员。

郑板桥(1693-1766)，是中国人耳熟能详的艺术家，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。其仕途坎坷，仅于山东范县、潍县两地任县令，但政绩斐然，百姓为其建生祠。后辞官回扬州，卖画为生。其画风跳脱出传统画派囹圄，所谓“未画之先，不立一格，既画之后，不留一格”，形成了独特且鲜明的个人风格，因居扬州，当时一众文人皆跳脱传统之外，标榜个性，与主流不符，因此将这批艺术家统称为“扬州八怪”。
本作上款人“雅雨山人”为卢见曾（1690-1768)，字抱孙，号雅雨山人，亦号澹园，山东德州人。他与郑板桥两人往来诗歌极多，最迟在乾隆四年(1739)订交。此前三年(1736)五月间，郑板桥参加殿试，高中二甲第八十八名进士，但滞留京城一年后，也未能谋得一官半职，于是悻悻然归扬州。卢氏为人豪迈，不拘小节，且善诗词歌赋，此时卢雨曾刚擢为两准盐运使，前往扬州赴任，天南海北，身份悬殊的二人就这样在扬州相会了。郑板桥也不例外，诗集中乾隆四(1739)年时曾作四首七绝赠之，此后多有诗歌唱和。后郑板桥自山东辞官回扬州后，恰逢卢见曾昭雪重回两准盐运使，于乾隆二十二(1754)年修禊虹桥，当时扬州城中名流诸如陈撰、厉鹗、惠栋、沈大成、陈章、袁枚、李勉、郑板桥人皆参与此次雅集盛会，杯斛交错，诗歌唱和，“其时和禊者七千余人，编次得三百余卷（见《扬州画舫录》）”，蔚为大观。此时是郑板桥应酬交集最密集的时期，所作书画极多，风格也趋于成熟完整，而此作大约正作于这一时期。
郑板桥自己曾作诗总结了自己画竹的心得“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”近五十年的打磨，真可谓“成竹在胸”，信手拈来。本作画两枝新篁拔地而起，顶天立地，将画面从正中分割开来，卓然并立，幼株斜出，气势十足。以浓淡两种墨色，分前后两层，大笔纷披而成竹叶森森，一改传统“个字”、“介字”法的束缚，而能疏密得当，如江南白墙黛瓦上的影子，又如“影落纱窗上”，删繁就简之中，得竹叶神韵。而浓淡双色的墨参差交错，似于风中摇曳，册珊可爱。旁题自作诗一首，以独创的“六分半书”写成，以隶书为主脉，杂揉篆、草、行书而成，具有很高的辨识度。诗文自谦无论画格或是诗词均不及前贤文与可、吴仲圭两家，勉强于后题诗一首。其实这首诗多次出现于郑板桥画竹作品中，是其相当得意之作。

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