出版:《沪申画廊—刘炜纸上绘画新作展》，2005年，第225页。

展览:"刘炜2005"，沪申画廊，2005年。

获奖记录:

描述:纸本对我一直是有诱惑力的，中国人嘛，总有些弄弄水、弄弄墨的情节，这个纸，我摸一摸，哪怕舔一舔，都觉得很有意思很有感觉。
—— 刘炜


病好了吗？好了
吃了吗？吃了
喝酒了吗？喝了
多了吗？多了
抽烟了吗？抽了，太多了
女人有了吗？有了
赌了吗？没儿
画画儿了吗？画了，很好
懂了吗？懂了，艺术

——刘炜
“刘炜”在2005

刘炜的早期作品比较夸张，很多戏谑和讽刺，有很多“材料”，有政治有色情，但没什么暴力。有人说他“泼皮”，是因为他的画是和“正经”相反的，天生的顽劣和搞笑。这时的画经营着惊世骇俗的造型和颜色，很有形式感。他还直接在画上写字，“你喜欢肉”，“这是风景”，“No Smoking”，“No Fire”等等。

后来开始画风景，风格有转变，出现的是个性化的笔触，脱离特定场所的泛化的空间，变成简短、直接的心理写照。这一时期刘炜发展出了一些特殊的笔触，有的变成长长的线条，狂放但是有序。色情人物和瓜果蔬菜也间或出现，但是一切以最后效果为准，常常一幅空灵的风景最后变成一幅鲜红的西瓜的特写。如果用录像记录刘炜作画的过程，不知会使多少看录像的人发疯。

刘炜的成功和变得成熟，背后有学院写实的系统，然而早期的作品一上来就是对这个系统的叛逆，虽然当时还并没有脱去这个系统的影响。我们更愿意说他的成熟和变化越来越与中国传统靠近，但这种关系更多是形式上和方法上的，刘炜的视野丝毫不狭窄，他的作品中有很多培根以及德国新表现等等因素。可以肯定的是，刘炜的风格流变完全来自他的个人感觉和喜好，而绝没有时代潮流、市场因素等等影响，而这正是很多艺术家在自己的生存环境中面临强大压力的来源。

2005年刘炜刻了几块木板，两幅人像，一幅风景，刘炜是版画系毕业的，所以一点都不奇怪。有趣的是他是为了在印出来的画面上用笔作画而印的。在大大小小的几十张特制宣纸上，刘炜先印后画，随印随画。他用铅笔、颜料、水墨等单纯的材料使简单的三组形象变化出大约30幅不同意象的作品。90年代后期刘炜也曾在纸上作画，配上他自己雕刻的木框，装好后又在玻璃上画，简直是一派天真。几年前他也画过册页，方寸之间闪烁着他恣意的灵气。同那些作品相比，这些由印到画的作品最大的特点就是出现了很多中国传统山水的面貌，山川树木、流水山石与黑白木刻相映衬，而且题字越来越向书法靠拢。或许有人可以说这些都是刘炜几近游戏之作，不能太当真。确实刘炜的本意并不在描摹古代经典，中国传统绘画重摹写，模仿不在于外表和形式的肖似，而在于体会内在的神韵和精神，这种与生命感觉直接相关的东西总是新鲜和灵动的，在刘炜的这批作品中，这种自然天成的品质也正是传统中国艺术所追求的。

在当代艺术的语境中，刘炜的话题涉及到一个画家的“才情”和天赋的境遇的问题。在规模宏大的观念运动中，在急速变迁的品位更迭中，艺术家凭借将智能投射到不断翻新的材料和媒介上来应对急速变化的潮流。而将“才情”凝聚在某种固定的技艺上则显得落伍和缺乏策略。如果摆脱这一思维定势，以更宏观的眼光来审视这一切，可以看到在任何时代，那种“天纵”的、充满激情的技艺和才情都是极为难得和少见的，更有很多光芒耀目以致过早陨落的事例，然而他们总能成为照耀一个时代的宠儿。在当今人们日益浸透于信息和观念的爆发的情况下，策略、实效成为通行的价值观，艺术前沿的探索不免被这种指向所殃及，观念和潮流反过来吞没它的主人，人们身不由己，这时“才情”的显现就更为难得，实际上“才情”可以缓释当代艺术概念化和为新而新的局面，使我们一直保存一种机会和通道，由此返归艺术的原初，而反思和预防种种异化的状态。这一机制之所以重要，还因为我们其实未曾“进步”，而只是不断地变换而已。中国传统讲万变不离其宗，艺术中恒定的价值是确实存在的。刘炜的作品所闪耀出的才情，是感觉和情绪外化为物象，这一“技巧”并非经由理性的训练而来，而是归结到人本质上的生命力量。这使得我们在今天仍可见识和接触到使人本身成为主体和目的，而非使人沦为意识形态的工具和奴隶的力量。
— 张黎
《风景与肖像2005 No.1》

刘炜的《风景与肖像2005 NO.1》是其2005年最重要的实验性创作系列。他用铅笔、颜料、水墨等单纯的材料使简单的形象变化出种种不同意象的创作，以东方意境为切入点，试图寻找一条吸取东方精髓又富有时代气息的表现手法。该系列作品由印到画的作品最大的特点就是出现了很多中国传统山水的面貌，山川树木、流水山石与黑白木刻相映衬，刘炜的本意并不在描摹古代经典，不在于外表和形式的肖似，而在于体会内在的神韵和精神，这种与生命感觉直接相关的东西总是新鲜和灵动的。在刘炜的这批作品中，这种自然天成的品质也正是传统中国艺术所追求的。在作品《风景与肖像2005 NO.1》中，肖像面部的线条疏朗伸展，表情平和，没有通常艺术人物惯有的强烈情绪，恍若进入一个“虚静”的精神状态。而同样的，其笔下的风景亦采用了和风景相似的属性，他刻意地模糊了肖像和风景的界限，构成了肖像和风景之间你中有我我中有你的意境。这种将人回归于自然，追溯人之本源的创作意涵流露出了刘炜充满个人创作思维的自然清新的创作方式和理念。