出版:《大陆人体油画集》，台湾出版，1989年，第61页。
《杨飞云—中国现代艺术品评丛书》，广西美术出版社，1993年，第14页。
《中国现代艺术品评丛书—杨飞云专辑》，广西美术出版社、香港现代出版社，1993年，第13页。
《杨飞云》，澳门苏斋出版社，1996年，第72页。
《中国油画人体艺术大展作品集》，1998年，第98页。
《美术教育新理念 永恒瞬间》，2002年，第66页。
《中国现代油画—杨飞云写实主义油画艺术》，2003年，第11页。
《当代名家艺术观—杨飞云创作篇》，2004年。

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描述:杨飞云油画中的古典艺术情怀

杨飞云所追求的是古典精神笼罩下的写实，因此，在写实的背后，或贯穿于写实的还有另外一层精神的品质，那就是美的理想，这种美的理想在他的笔下转换为一种抽象的意蕴，所以他的画，又具有丰富的抽象特性。他的作品之所以并非现实主义或写实主义，关键在于其室内近观所构筑起来的形体结构和声光节奏，祛除了现实素材中一些无足轻重的杂质，而培育出生命贯注的纯净之美。正是这种纯净之美承接的古典精神的内在灵魂，使得他画面中的抽象性不至于化为现代艺术中的抽象主义。

具象和抽象叠合构成的“古典”作品，给人一种包容性的丰富特征，这也就使得解读杨飞云的作品并非那么简单，在他那里既有古典大师的决定性的影响，也不乏塞尚、马蒂斯等现代画家的印迹。不过，难能可贵的是，杨飞云艺术作品的多层性，并没有给人生硬组合之感，读他的作品犹如聆听一曲旋律美妙清纯的小提琴独奏，其境界有追随东方高山流水和西方天堂之音的韵味。
——高全喜《古典艺术情怀——评杨飞云油画》

杨飞云的这幅《晨雾》，整个画面静谧阴沉而又唯美。一个晨雾初散的时刻，清爽的晨风抚着湖面，荡起细小的微波。斜倒在水面的古树笼盖画面的大部空间，树枝盘曲向上生长与之呼应，使画面十分平衡协调，树木枝条的顺势造成一种流动感，从中可以领略到自然的朝气。河畔的裸体少女坐在草地上，头枕膝盖仿佛还未睡醒。整个画面色调轻柔，景物虚实中条理如梦如幻。这幅作品作于1988年，此段时期杨飞云主要研究文艺复兴早期和北欧文艺复兴时期画家的作品风格，在艺术实践中逐渐形成自己的风格。因此从《晨雾》中可以明显看出画家吸收了油画的古典技法，同时，他又将对象在写实的基础上进行理想化的处理，显示出整个画面意境上的宁静。