出版:《解放—温普林中国前卫艺术档案之八○年代》，2008年1月，第177—196页。

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描述:89现代艺术大展
一九八九中国现代艺术展
1989年2月5日，正是农历大年三十。清晨，冬日疲软的阳光刚刚打亮中国美术馆金黄的琉璃顶，昔日皇家的颜色体现出中国美术最高殿堂的尊贵。一批批长毛贼模样的艺术大侠成群结伙地出现了，仿佛慢慢地从昨夜的豪饮中恢复了神智。美术馆院内广场上的气氛骤然间浓烈起来，黑布底白漆字的巨型条幅沿着美术馆正前厅的大台阶向下延展开来，一直铺向门口的铁栅栏。
负责布展的栗宪庭带领众人忙乱着。他亲自带头抬起了巨大的广告牌走向美术馆外，廖文紧随其后，一同抬牌子的有张培力。白底黑字的招牌立在了栅栏之外，鲜红色的不许掉头的交通标志醒目而刺眼，引得许多上班的路人停下观看，猜测着今天这里将发生什么事情。从铁栅栏向里望去，视觉效果的确是令人震撼，这个中国美术史上辉煌的庆典似乎过于庄严肃穆了。广场上好像匆忙搭建了一座巨大的灵堂，对称铺陈的“中国现代艺术展”的巨型条幅犹如挽联。但艺术家们是亢奋的，他们丝毫没有感受到气氛的压抑。八十年代以来的努力和理想已经变成现实，现代艺术登堂入室，无上光荣。这让我想到革命是人民的节日，展览是艺术家的狂欢，批评家也是兴奋的，但更忐忑不安，今天的大好局面来之不易，但艺术家却是一盘散沙，对于他们的行为很难把握。
一楼大厅挤满了人，开幕在即，人们期待着今天将出现的高潮。范迪安主持了开幕仪式，嘉宾席上站着当时美协的一些领导和社会名人，大厅从高空垂下了两条黑色的条幅，上端也有鲜红的大展标志，这一标志是如此的贴切，如此的深入人心，永不掉头的决心和气势已经成为一种明确的前卫艺术精神的导向。
高名潞作为大展组委会领导讲话，他神色庄严地宣布：中国历史上由中国人自己组织举办的现代艺术展开幕了!
人们涌进了展厅，大展标志的设计者杨志麟走在前列，随行而进的有当时的中央美院院长靳尚谊等人。美术馆的大厅内人头攒动，摩肩接踵，那一时期的人们渴望着一切新鲜的事物。中国美术馆多次成为万众瞩目的中心，罗中立的“父亲”在这引起过轰动，裸体艺术大展的盛况更是蔚为壮观。今天现代艺术展再一次制造出空前热烈的场面。
但是真正令世界为之惊叹的并非是大展本身，搅局者出场了。
当年，由于本人在暗处张网以待，得以比较从容地记录了大展内外戏剧化的一幕幕表演。十八年过去了，历史虽然褪色，但记忆却依旧坚挺。一九八九是中国前卫艺术的分水岭。实际上从八九大展之始，中国的前卫艺术走向了两条发展道路，一条是迅速飙升，进入了国际视野，从而成为主流的中国样式之路，就是以中国形象，中国图示为主的架上之路，今天正不断创造出艺术品市场的奇迹和神话。另一条便是一直处于潜流的，相对边缘的中国精神之路，这是以行为、观念为主的一脉。
今天重现八九大展上的珍贵历史瞬间，仍能让人们亲临现场一般，深切感受到当年那强烈的精神震撼。
在此向八九大展上的所有艺术家致敬！
-温普林
2008年