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描述:魏景山是著名油画作品《攻占总统府》的作者之一。他不仅是一位优秀的油画家，而且也是位技艺精湛的雕塑家。他不仅独立创作过许多雕塑作品，而且在文革期间还多次参加油雕院组织的大型的雕塑的创作。当年他和陈逸飞一起绘制《攻占总统府》时，为了探索画面光线的布置处理以及人物造型位置的安排设计，特意创作了一组雕塑稿，借此推演画面构图和布光。《攻占总统府》油画作为中国现实主义题材绘画不可超越的名作载入史册，声名远播，几乎在中国美术界家喻户晓。然而，那组传说纷纭神秘的雕塑小稿却淹没在时间的烟尘当中。此番恰逢上海油画雕塑院建院五十周年，在院领导的组织邀请下，当年的原作者魏景山将这件旧作重新发掘出来呈现在世人面前。
这组群雕在如此狭小的空间中展现丰富的情节性故事性，虽然这种情节是瞬时片段式的，但是由于艺术家赋予各个角色与众不同的个性特征，同时又通过动作暗示开启了观者的思维，展开了关于战争宏阔的想象。在表现手法上，如此局促的空间依然不能妨碍艺术家痛快淋漓的挥刀堆塑。尽管此组雕塑并未具体深入到具体的细节表现，但以小见大，充满着激情和感性的痕迹，或者说充满着绘画的塑造趣味和“笔意”，引人入胜。这种即兴挥洒、写意式的小稿较之刻画精微的大体量作品更加生动、活泼，令人产生亲近感。这应该与艺术家在油画和雕塑跨界创作的经历有关。这组雕塑显示了艺术家过人的才情，也呈现了他在革命历史题材表现上驾轻就熟的浪漫主义情怀。
雕塑《攻占总统府》一共塑造了同名油画作品核心区12位士兵形象，包括两位旗手和指挥员前景的哨兵等。12位士兵分为3组，第一组站在门楼顶上为单个双臂张开独立的升旗手，第二组4人，低头抬腕看表的指挥员和一名仰视红旗的士兵处门楼顶部下面的平台上，另一名升旗手和横枪直立双脚撑开的仰视红旗的士兵并立在没有塑造的旗杆边上；第3组为剩余的7人散布在门楼顶部的右边组成一个三角形的结构，最后面的士兵正抬头向上凝视着红旗，然而正是并未塑造的视觉焦点红旗把三组人聚拢在一个疏密有致的结构里。高低层叠的门楼结构丰富了人物组合关系，最前面的士兵正在向门楼顶部攀登，密切了第三组和前两组的组合关系，回身向右下看的士兵则是观者的视线引向外部，拓展了雕塑表达的空间。整个群雕当中人物的姿态神情不一，俯仰多姿，各个人物的衣着装束也不同，显示各自的角色特征，充满着趣味性和可读性。门楼既是雕塑的基座，又是情节展开的舞台。在其处理上，艺术家把“总统府”三字以半截的形式呈现在门楼的正面下方，暗示了事件发生的地理环境。实际上对比同名油画作品可知，“总统府”实际上在门楼下方的远处。艺术家为了使符合雕塑呈现的空间更为紧凑，而违背客观真实，特意安排的。